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本公司本著“顧客至上，服務(wù)，誠(chéng)實(shí)信用，利益共享”的經(jīng)營(yíng)理念，以及務(wù)實(shí)、的工作作風(fēng)和嚴(yán)謹(jǐn)負(fù)責(zé)的工作態(tài)度，充分發(fā)揮自己的特優(yōu)勢(shì)，為海內(nèi)外收藏家和收藏機(jī)構(gòu)提供一個(gè)物暢其流、物盡其用的高層次、的文化交流空間而做出努力，并竭誠(chéng)為社會(huì)各界提供、完善的服務(wù)，努力實(shí)現(xiàn)客戶(hù)的利益和要求，為促進(jìn)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展貢獻(xiàn)一份力量。

下面是2020年琺瑯彩竹紋盤(pán)相關(guān)拍賣(mài)記錄請(qǐng)參考

琺瑯彩花卉紋撇口瓶----成交價(jià):RMB325.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年5月17日

大清乾隆年制琺瑯彩蓋罐----成交價(jià):RMB541.67萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年5月17日

琺瑯彩花卉葫蘆瓶----成交價(jià):AED42.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年6月26日

清乾隆 琺瑯彩青花花卉翠----成交價(jià):EUR69.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年1月8日

清代 雍正琺瑯彩鎏金花卉----成交價(jià):JPY4830.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年1月10日

琺瑯彩鳳凰牡丹紋觀音瓶 ----成交價(jià):RMB79.10萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年6月14日

清 雍正年制琺瑯彩山水碗----成交價(jià):EUR23.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年1月8日

下面是歷年琺瑯彩竹紋盤(pán)相關(guān)拍賣(mài)記錄請(qǐng)參考

清乾隆 御制琺瑯彩虞美人----成交價(jià):HKD1億6941.30萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2018年10月3日

佚名 清乾隆 琺瑯彩軋花----成交價(jià):NTD2183.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2016年12月10日

雍正 琺瑯彩描金龍鳳紋冠----成交價(jià):USD520.80萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2018年6月13日

清 琺瑯彩蒜頭瓶----成交價(jià):HKD471.50萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2010年1月23日

清雍正 紅地五彩加琺----成交價(jià):RMB358.40萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2010年12月5日

琺瑯彩花卉紋玉壺春瓶----成交價(jià):HKD6440.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2012年6月3日

清康熙 御制銅胎畫(huà)琺瑯菊----成交價(jià):HKD1億9550.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2019年5月26日

收藏界中廣為流傳的一種說(shuō)法：“琺瑯彩現(xiàn)，必見(jiàn)天價(jià)。”以產(chǎn)生這種現(xiàn)象?從琺瑯彩的起源在到其堪稱(chēng)制作工藝都以說(shuō)明其珍貴性;從清康熙時(shí)期到清雍正時(shí)期到清乾隆時(shí)期的不同特點(diǎn)，均說(shuō)明其歷史性;而與五彩瓷、粉彩之間不同的比較，則說(shuō)明其特性，而這些特性帶來(lái)了琺瑯彩“彩瓷皇后”的美譽(yù)。

　　掐絲琺瑯的制作大致可以分為7個(gè)步驟：制胎，即以紅銅板制出器形;掐絲，即將壓扁的銅絲依設(shè)計(jì)飾紋粘牢于胎體;燒焊，將其再次牢實(shí);點(diǎn)藍(lán)，依飾紋中顏色依次上釉彩，先點(diǎn)地，次點(diǎn)花，再點(diǎn)藍(lán)，后加亮白;燒藍(lán)，點(diǎn)一次藍(lán)即燒一次，重復(fù)多者可達(dá)3次;磨光，以細(xì)砂石、黃石及木炭分別逐次打磨光滑藍(lán)料與銅絲的粗糙處;鍍金，即拋光除銹的后一道工序。

琺瑯彩竹紋盤(pán)拍賣(mài)價(jià)格走高，景德鎮(zhèn)的瓷器多是在掛釉以后方將器足削。相反，日本瓷器都是在全部成形后再掛釉。所以細(xì)看江西瓷的外足釉與坯的分界，釉是以鋒利的切線斷然而止的，這一點(diǎn)與日本制品迥然有別。古瓷中明代制品多留有削足的痕跡，而清代所作除劣等品外，大都在切削過(guò)的足端用濡筆或布加以揩拭，因而足底面總是帶有一種柔軟、滑潤(rùn)之感。試看清代瓷器中有仿明代制品很相似的，但從未見(jiàn)有模仿這種削足之癖。有時(shí)雖然很難用肉眼判斷，然而如果用放大鏡一看便可大體了然。當(dāng)我們鑒別明瓷與青瓷的時(shí)候，固然一般都可由它們的器形、釉色以及圖樣等各方面綜合來(lái)看，不過(guò)有時(shí)也會(huì)陷于迷惑而莫知所是。此時(shí)如能注意一下這種削足之癖，便會(huì)成為鑒定上的一個(gè)有力線索。

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